关于歌曲"给咬鱼"的创作者注记
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这篇博文是生贺曲《给咬鱼》(For Yaoyu, 副标题: 守口如瓶)在创作过程中的一些趣事以及一些歌词的作者注记. 笔者会尽可能澄清自己的思绪, 但与受赠者身份有关的可识别信息将被尽可能隐去. 歌曲可通过下文链接直接获取低音质版本, 或在流媒体平台检索歌曲标题以播放高品质音频. 点击文末列表中指明的分发服务提供商链接可进入音乐页面. 低清曲绘在本文下方, 正式版本将发布在部分分发平台及 哔哩哔哩. 若无特别说明, 下文中以时间起笔的斜体部分均摘自笔者的生活日志(中与此作品相关的部分).
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原图提供在正式专辑封面及 MV 中.
第 0 日:
计划写一首歌, 代号 はにし(HNS)
已作词 (务必保密)
为了作为一份适时的礼物, 这首歌在立项时是计划有且只有笔者知道的. 这一天的日志中虽然写着”已作词”, 但词存在较多问题. 最值得指出的是, 它非常难在合适的语速和节奏内被分割成小节再放进乐句中. 这一版歌词的形式相比于一首歌而言不如被描述为一首诗, 若可以如此称呼的话, 可能更为合适.
第 1 日:
词差不多写好, 找到一些作曲技巧(为诗作曲)
(要守口如瓶)
歌曲的副标题”守口如瓶”最初是出现在这份日志中的. 此时距离歌曲计划的发布日还有比较久的时间, 提醒自己保持作品作为惊喜的可能性是有足够必要的.
这一版的歌词除了一些韵脚尚未处理已经与最终的版本没有太多差别. 日志中提到的作曲技巧并非笔者习得了某种正规的知识, 如果一定要被描述出来的话, 称之为”将诗词以自然的方式读出来再将它们分散到五线谱的接近位置去”比较恰当. 为了尽量保持谐和, 笔者选择了非常保守的 C 五声音阶(C-D-E-G-A)来设计旋律.
第 2 日:
还是透露了 HNS 正在制作的消息, 更要加油了.
遗憾的是, 次日浦江的晚风太过温暖, 夕阳也太过柔软, 笔者不禁与受赠者谈及了这首歌. “务必保密”和”守口如瓶”瞬间化作虚无, 但依然值得称赞的是歌曲的内容此时依然保持为谜.
第 3 日:
午去(某地)博物馆参观(守口如瓶失败-_-)
这一天笔者在某博物馆参观. 似乎是为了核对近期发生的一件事的具体时间, 笔者与受赠者一起坐在博物馆的长椅上翻阅生活日志. 日志翻到了”要守口如瓶”那一页(第 1 日).
眼前是一整面陈列着的修复后的罐状文物. 若作隐喻, 失守的口已经碎得像这些瓶子一样了, 笑. 除了消息, 这次附带歌词的初稿也被分享予了受赠者. 谈笑后, 笔者提议将”守口如瓶”作为歌曲的副标题. 得到同意.
第 4 日:
HNS 旋律初稿分享, 有填词错误(缘怪怎么调都不通顺…)
或许 HNS 本身并不作为惊喜, 而作为共同见证的作品更符合初衷? (考量)
请受赠者共同见证礼物的制作过程的行为似乎与一般作为惊喜的礼物相去甚远了. 坦白讲, 笔者无法在自己的思绪中理清究竟这样一个考量能否合理, 特别是担心其中会含有潜在的破坏礼物意义的可能性.
第 7 日:
计划 HNS 低音部推进.
笔者的作品通常会采用课本上教的方法: 先分析一小节中旋律的和弦, 再用根音作为低音部分. 但这份作品被笔者期待加入更多的非理性成份, 或者说将更多的个人时间注入进去成为作品本身. 最终这一天的低音部草稿被废弃.
第 8 日:
HNS 第一乐段和声编写开始.
编配和声是在音乐制作中最使笔者感到困扰的部分, 教材中没有教授过如何像反应方程式配平一样搭建”正确的”和声结构. 不得不承认的是, 主观成份确实非常令人困惑.
笔者在尝试摆弄了一些三和弦杂耍后选择跟随自己的耳朵和心中的节拍. 考虑到复杂的心绪需要繁杂的音符支撑, 低音部的原音吉他开始被更换为大钢琴.
第 9 日:
更新 HNS 的吉他和声为钢琴, 作为情绪和氛围烘托.
只用钢琴可行吗? 似乎很多制作人会发布单独的 Piano Version, 所以理论上可行.
身体略疲惫, 计划明日休息.
周内完成 HNS 音频草稿(加油 ٩( ᐛ )و)
HNS 计划表:
xx-xx 日: 钢琴(共 3 日). 低音, 旋律, 节奏, 和声, 氛围;
xx-xx 日: 调校 Vocaloid (因 xx-xx 日已有日程, 实际只有 2 日). 旋律, 声部, 角色?;
xx-xx 日: 细修与混音(共 2 日);
xx-xx 日: 曲绘(共 3 日);
xx-xx 日: 终审与母带(其实终审完不论如何也要发布了, 除非有原则性问题要及时修改);
xx 日: 发布(零点后).
时不我待.
虽然距离原定的发布日所剩的时间已经无几, 但是笔者依然心血来潮地想要自己绘制一些曲绘, 尽可能为每一句歌词添加绘画. 在尚未完成音乐的时候就开始计划这些自己大概无法力所能及的事不得不称得上是一种冒失.
第 10 日:
HNS 钢琴草稿完成, 调整 Vocaloid 时值.
请 xxx 给出建议: …
请 xxx 给出建议: …
对伴奏没有信心, 但没被听出什么问题.
调整 Vocaloid 时值主要是将部分字词的时值长度按照语言习惯进行增缩, 同时使演唱时的音符略微偏离设计位置. 这些操作的目的是使得歌姬尽可能接近真实歌者的演唱, 脱离机械和刻板的印象. 这里笔者草率地假设了受赠者会不如同笔者般对机械声的演唱带有欣赏的喜悦.
笔者试着用钢琴的低音部分作为节拍, 略低于人声的部分编写伴奏. 虽然能力生涩的笔者妄图力求让作品表现得成熟, 但这里最终期待达到的目的暂时被定为简单的只有伴奏与人声相互填充即可.
第 11 日:
在 xxx 阅读了 辛波斯卡 的”万物静默如谜”.
午复观”利兹与青鸟”.
晚与友人散步, 用餐. 相互交换了一些有趣的感受和想法.
解决了 Logic Pro 无法演奏弦乐的问题.
最后这个问题可以被描述为: 在由旧版本(安装了”录音室弦乐乐器包”)升级而来的 Logic Pro 12 中安装”录音室弦乐乐器包”后无法正常采样对应的乐器.
造成这个问题的原因是: Logic Pro 12 采用了新的声音库存储格式, “/Library/Application Support/Logic/Sampler Instruments”下的旧版本声音库会使得新安装的声音库无法被正常识别和索引.
解决方法: 移除”/Library/Application Support/Logic/Sampler Instruments”.
第 12 日:
请 xxx 给出建议: …
在向外界多次寻求建议后笔者意识到, 同样的音乐在不同经历和背景的人心中可能会唤起完全不同的感受和思绪, 而在具有确定目标的创作过程中寻求听众的建议似乎对作品如何体现其本身所计划的内容并无益处. 笔者明确了以自身的情感和感受以及期望注入作品中以至于被受赠人所理解的内容为度量来继续作品的创作.
第 13 日:
HNS 编入低音提琴, 增加 Miku 伴唱, 初版混音.
这首歌计划由 洛天依 以声线”萌”演唱, 但只有一位歌手在单一的旋律线上演唱似乎有些单薄. 笔者突发奇想地加入了 初音ミク 作为呼应来回应歌词中的内容, 而 Miku 总是在带去温暖的感觉时不会令人失望, 笑. 在本文后续的歌词注解部分, 伴唱的内容在圆形括号中单独标识.
到此, 歌曲的初稿已经被产生. 接下来的工作被定位为精修和歌声调优. 进一步地, 笔者希望能用自己笨拙的画笔为这首歌的歌词配上形象, 即使最终并未如愿.
第 14 日:
曲绘非常失败, 抽象且表意不明, 考虑放弃.
已连续多日无法入睡, 警惕.
笔者常将”专业的事要交给专业的人做”挂在嘴边, 绘画这件事对于笔者而言绝对是专业之外的了, 虽然音乐创作也是吧, 笑. 这里可能并不存在的读者可以像笔者对读者的存在性的不抱期待一样体会这样一组画作的抽象.
虽然说多日无法入睡被指出需要被警惕, 但不得不承认笔者在某种程度上经常依靠这样的状态提高工作效率. 另外有必要指出, 笔者实质上并不认可轻躁状态的任何正面作用. 因为其通常只在表观上提高了时间利用率而并不会提高总体工作质量, 且可能伴随着认知能力和判断力降低以及很快会转为与之完全相反的另一状态.
第 15 日:
请(阿苏)画曲绘: …
第 16 日:
曲绘有了草稿.
最终专业的事被交给了专业的人做, 笔者委托从事绘画工作的 阿苏 完成画作. 绘画被分为两部分, 专辑封面和主题画.
专辑封面的构思:
主体: “暗喜 恢弘世界 绘你入眼匣”
瞳孔内容: “你的诞辰 应许日光 星河洒 (星河洒)”
以及一些其他部分的歌词.
主题画的构思:
主体: “陪你 方长来日 开花又雪踏 (冬去春来啊)”
大树: 同主体, “那乔树 年轮闭合 隽刻步伐”
罐子: 副标题”守口如瓶”
以及一些其他部分的歌词.
第 18 日:
兴趣与注意力减退显著, 警惕转郁.
此处引用作为关于第 14 日讨论的佐证.
第 19 日:
向 xxx 请求 HNS 的建议: …
虽然第 12 日已经得出了向外界征询建议并不能帮助一份目的已经明确的作品的改进的结论, 但也许是对创作的自信的缺乏, 笔者没有克制住请求审阅的想法.
第 20 日:
HNS 母带, 测试 EX255(wired), XM6(standard), XM6(background mode), MBP(speaker).
完善博文.
这篇博文在第 14 日至此日间没有任何更新, 这一天笔者重新统一了此处之前在心境变化中被扰乱的文本表达方式. 距离作品发布时间已不多, 但笔者已经在按捺不住分享这份作品和对作品质量的惴惴不安间徘徊. 虽然已经请受赠者共同见证礼物的制作过程, 但自第 14 日以来笔者都没有与受赠者分享过作品的更新. 似乎将一周的更新保留至最终就能使见证和惊喜这两个目的同时达成似的, 笑.
第 21 日:
HNS 专辑封面完成.
提交网易云和 Tencent 系平台(定时发布).
委托 CDBaby 海外发行.
继续完善博文.
这是笔者第一次尝试委托发行商, 也是第一次为专辑申请 UPC (通用产品代码) 以及为歌曲申请 ISRC (国际标准音像制品编码). 过程比笔者预想的要复杂许多, 但是流程却比预想顺利. 笔者希望这份作品得到国际公认的完整的版权保护, 以及它的痕迹能更长久地留存在人类当下的文明中.
第 22 日:
为了完善歌曲元数据, 提前上架流媒体平台.
主题曲绘完成, 准备制作 MV.
接下来的事就与创作过程无关了呢, 笑.
此致.
歌词注记
下面将是这首歌的歌词以及部分构思的背景, 括号中为 Miku 伴唱的内容.
主歌 0.a
让祝福 如期而至 落满暮夏 (一片片呀)
允我轻唱 致意你 同庆彩霞 (轻轻唱吧)
那乔树 年轮闭合 隽刻步伐 (一圈圈呀)
暗喜 此刻有你 探世界之大 (放心去吧)
乔木来自一段与受赠者共享的记忆. 它会在每一个冬季留下年轮, 每一圈年轮的生成就像一年时间的闭合, 年复一年的时间之圆见证着人生的历程.
理解世界是笔者的心愿也是某种程度上的意义所在, 探索则是对世界理解开始的起点. 笔者将这一心愿泛化到受赠人身上, 草率地假定了其普遍性. 但作为一个客观上无法与其他人共享思绪的笔者, 依然坚持对这种泛化的合理性进行辩护, 这一辩护成为了主歌 0.a 的最后一句歌词.
主歌 0.b
回忆里 桌旁的你 执笔挥洒 (写下来吧)
拨弹心弦 暗流涌 身影收纳 (光圈放大)
年少时 意外初见 心意不达 (要靠近吗)
大概 那天烈日 太耀眼了吧 (睁不开呀)
其中前两句记述共享学习环境的记忆. 在摄影过程中, 若摄影设备的其他光学参数均固定, 光圈放大会使得景深变浅, 相片中除了被对焦的部分外都会变得模糊.
副歌 0
我想在 这日子里 将词写下 (语文太差)
文不达意 也勉强 唱出歌吧 (do ra mi fa)
圣诞夜 有老人把 幸福送达 (请收下吧)
你的诞辰 应许日光 星河洒 (星河洒)
受赠者学生时代在语文学习方面给笔者留下过很深的印象, 因此在某种意义上讲笔者的歌词被称为”班门弄斧的作品”也不为过, 笑.
“日光洒星河”来自一种被称为”光致发光材料”的物质, 它们可以在白天吸收日光并在夜间释放.
主歌 1.a
让晚风 挽起凉意 欢送暮夏 (金色葵花)
允我执手 十指合 紧扣光华 (别溜走吧)
那麦芒 牵起香稻 舞步扬洒 (轻飘飘啊)
暗喜 恢弘世界 映你入眼匣 (映你入眼匣)
夏末秋初, 笔者猜测向日葵不再是青葵而已金黄. 有必要指出, 这个猜测并未经过核实.
主歌 1.b
跨年夜 远方与你 共勉韶华 (你还好吧)
日历层层 尽阻隔 溃散坍塌 (时钟倒挂)
年少时 心中的你 碧玉无暇 (像清泉呀)
大概 那晚花火 太耀眼了吧 (它太美啦)
主歌 1.b 主要记述了笔者与受赠人的一次长谈. 时钟的指针以周期性的旋转标记时间, 但若只在钟面所在平面内将整个时钟旋转半周, 指针的顺钟向运动并不会因此变为逆钟向.
笔者曾有过一个也许与本文无关的有趣的想法. 人的经历是脱离时间积累的存在, 对过去的记忆可以只是目前大脑中的一个瞬时状态. 这个想法或许可以被拿去作为”活在当下”的理论支撑的一部分, 笑. 言归正传, 这一想法不应当被作为过去是虚无的支持论据, 毕竟记忆的时间积累过程的置信度是可以在人与人交换并复核记忆的过程中逐渐提高的.
副歌 1
我想在 这日子里 将曲谱下 (边写边划)
词不达意 也勉强 哼成歌吧 (ふわふわ)
烈日下 有笨鸥把 愿望送达 (展翅飞吧)
你的诞辰 应许暮光 映晚霞 (映晚霞)
“ふわふわ”为描述”轻飘飘”的拟声词, 采用外文是为了押韵.
主歌 2
曾给我 笑容的你 在低泣吗 (快看烟花)
恨我无力 去把那 时间讨伐 (别伤害她)
愿此刻 追随晚风 骊歌黜罢 (请停下吧)
陪你 方长来日 开花又雪踏 (冬去春来啊)
主歌 2 为主歌 1.b 的延伸.
副歌 2
我想在 这日子里 将音散发 (心意传达)
哑哑呓语 也勉强 唱出声吧 (听见了吗)
乘海浪 时间流沙 握你一把 (放不开啊)
你的诞辰 应许星光 天河洒 (天河洒)
副歌 2 的第三句构思来自 刘若英 的歌曲”原来你也在这里”, 其中主角来自海上再隐居于沙漠. 此曲也是电影”她从海上来－张爱玲传奇”的主题曲.
尾声
暗喜 恢弘世界 绘你入眼匣
(暗喜 恢弘世界 绘你入眼匣)
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